En esta segunda parte de la nota realizada por Diario NCO, sobre el registro inédito de la cantante argentina, que llegó por primera vez a plataformas digitales, haremos un análisis sobre las implicancias técnicas del proyecto.
Por Florencia Belén Mogno
Existen momentos en la historia de la música que permanecen suspendidos en el tiempo, accesibles únicamente a quienes tuvieron la fortuna de presenciarlos. Son instantes que capturan la intimidad de la interpretación, la cercanía de los músicos y la atmósfera de un espacio particular, y cuya conservación exige un cuidado especial.
La música de estos registros se convierte, así, en un puente entre generaciones: permite que el presente pueda escuchar y sentir lo que antes estaba reservado a unos pocos, y reconstruir la memoria cultural de épocas marcadas por la censura, la represión y la distancia forzada.
En este escenario y tras 45 años de su realización, la actuación de Mercedes Sosa en un estudio de televisión en Suiza durante 1980, junto al guitarrista Nicolás Brizuela, se estrenó oficialmente en plataformas digitales de la mano de Araceli y Agustín Matus de Producciones Matus y la remasterización de Conrado Silvela.
En esta segunda parte de la nota realizada por Diario NCO, el igeniero de Mastering y creador del Estudio de Mastering Analógico Casa Rara, Conrado Silvela, profundizó en todas las implicancias técnicas de su trabajo con este proyecto.
Mercedes Sosa más viva que nunca
Como continuación de la primera parte de nuestra nota, ¿en qué estado se encontraba el material original y cuáles fueron los principales desafíos técnicos que presentó su restauración?
C.S: La fuente principal, es decir, lo que se uso para la restauración fue un video en You Tube, que por las características tanto sonoras como de imagen, se infiere que había sigo grabado en formato VHS. En resumidas cuentas, alguien lo grabo de la televisión Suiza en Vhs y ese VHS fue subido a You Tube. El material sufrió en si una doble degradación, VHS y YouTube. Recordemos que al grabar imagen y sonido en VHS la fuente tnato sonora como de imagen sufre alteraciones propias del medio, mas la desmagnetizacion propia de la cinta por el paso del tiempo. Con respecto a You Tube, también hay degradación ya que la plataforma utiliza un códec llamado AAC, que si bien es sensiblemente mejor que el códec MP3, también genera perdida o degradacion.
Y en ese sentido, ¿qué criterios guiaron el trabajo de restauración para respetar el valor histórico y emocional de la grabación sin adaptarla forzadamente a estándares actuales?
C.S: El criterio guía en cuanto a la restauración de este trabajo fue el de conservar la calidez y rango dinámico de este programa sonoro.
Por otra parte, ¿de qué manera se trabajó sobre la voz de Mercedes Sosa para preservar su textura, su cercanía y su expresividad original?
C.S: La voz de Mercedes Sosa fue primero, estudiada en todo su espectro frecuencial, sus principales características, así como características especificas tales como sus ESES (que en la voz humana funcionan a modo de ADN) y que en base a esas valoraciones, permitieron poder trazar como un mapa sonoro, que a modo de trazo, fue de suma utilidad para no barrer por demás ciertas frecuencias, que fueron y son, características de su voz.
En otro aspecto, ¿qué decisiones técnicas permitieron mantener la dinámica original del registro y, al mismo tiempo, mejorar la definición sonora?
C.S: La preservación de la dinámica original del registro fue uno de los objetivos principales de esta restauración, para lo cual se usó un compresor tipo VCA ( en este caso Elysia) rápido y cristalino más un compresor valvular, lo que aportó cierta calidez buscada desde el principio del proyecto. Con respecto al volumen, se trabajó la etapa final en una sonoridad mas bien baja, se podría decir no competitiva ni adecuada al los estándares actuales, variable que fue decidida para no sacrificar ni distorsionar el material por demás.
Por último, ¿de qué manera el enfoque de mastering analógico influyó en el resultado final y en la sensación de presencia e intimidad que transmite la grabación?
C.S: El mastering analógico en sí, fue el último proceso realizado (el primero fue la restauración). El aporte del mastering analógico sumó calidez, que si bien es un término subjetivo, se refiere a que en el balance espectral de, en este caso canciones, no haya estridencias que se perciban. Tanto restauración como mastering se centraron en la eliminación de ruidos parásitos, restauración del campo stereo, y corrección de ciertas frecuencias propias del medio en los cuales fueron extraídas las canciones y que hacían que ciertos elementos no se percibieran de forma clara, por ejemplo el bombo de Mercedes y coros y guitarra de Nicolás Brizuela. En cierta manera, todo el proceso quito un velo, como es este caso de frecuencias, para que el oyente pueda percibir de una forma mucho mas efectiva matices, detalles, planos y la expresividad toda de este concierto en vivo.
Fuente fotografías: prensa Mercedes Sosa Suiza 1980 Remastering.
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